斯联合创始人、执行副总裁兼首席创意官，导演了《玩具总动员》，是皮克斯创作灵魂的具体化身。
萨拉·霍利，执行副总裁兼生产总监，掌管着庞大动画制作流程的“大管家”。
安德鲁·斯坦顿，资深导演、编剧，刚刚凭借《虫虫特工队》证明了自己，正在酝酿新的传奇。
与大半年前李沐阳第一次来推销“墨西哥亡灵节”创意时相比，这次几位皮克斯大佬看他的眼神已经截然不同。
那时，他们更多是出于对史蒂夫眼光的尊重，以及对“Stark”这个好莱坞点金手名号的好奇，来听一个“外行”讲述一个陌生文化的奇幻故事。
但这大半年，《寻梦环游记》项目在皮克斯内部紧锣密鼓地推进，李沐阳提供的那份详细剧本、人物设定和关键视觉意象，像一颗种子，在皮克斯最顶尖的艺术家和技术专家手中，生根、发芽，逐渐长出了令人惊叹的枝叶。
他们越深入挖掘这个关于家族、记忆、梦想与死亡的故事，就越能感受到其内核的温暖、深刻与普世力量，也越惊叹于李沐阳在构建这个世界时的精巧与深刻。
与此同时，皮克斯另一条线上，《虫虫特工队》的制作也在同步进行。
这是皮克斯继《玩具总动员》后的第二部原创长片，同样是团队心血之作。
如今，两部电影的初步动态故事板和大量概念设计、视觉开发成果都已出炉。
当皮克斯的核心创意团队将两部作品放在一起内部观摩、比较时，一个清晰的事实摆在了所有人面前：
使用同样的顶尖技术、同样的天才团队，但《寻梦环游记》在故事张力、情感深度、世界构建的独特性与完整性上，明显比《虫虫特工队》高出了一个档次。《虫虫》有趣、精彩，是出色的合家欢冒险喜剧；
但《寻梦》却拥有直击灵魂的力量，能够跨越文化和年龄，让人笑中带泪，思考生命与传承的意义。
这种差距，根源就在于剧本，在于最初那个“创意核”。
而提供这个“核”的人，正是眼前这位年轻的、跨界而来的李沐阳。
因此，当李沐阳再次踏足皮克斯时，他收获的已不仅仅是礼貌性的尊重，
而是来自这些骄傲的动画王者们发自内心的敬佩与重视。
他们清楚地意识到，这位“Stark”不仅能在好莱坞呼风唤雨，他对于“故事”的把握和创造能力，同样达到了令人惊叹